هشام الخشين: ما زلت أطمح للفوز بجائزة البوكر العربية .. مشغول بكتابة رواية مختلفة



حوار – أسماء سعد:


نشر في: الجمعة 3 ديسمبر 2021-7: 22 م | آخر تحديث: الجمعة 3 ديسمبر 2021-7: 22 مساءً

“الأكثر مبيعًا” ظاهرة طبيعية غير مزعجة موجودة في كل مكان.

الكاتب والروائي هشام الخشن لديه مسيرة مهنية امتدت لأكثر من 10 سنوات في مجالات الإبداع الأدبي ، محافظًا على أسلوب يتفوق فيه في بناء النصوص التي تختلط فيها أدوات السرد الأدبي مع البناء الهندسي. عادة ما يكون من السهل الامتناع عن التصويت.
أجرينا معه مقابلات حول جميع أعماله ، مثل: “أكاسيا هيلز ، ما وراء الأبواب ، حكايات مصرية للغاية ، 7 أيام في التحرير ، آدم المصري ، دويتو ، والجرافيت الذي رشح لجائزة بوكر” ، ” “بالحبر الأزرق” الصادر عن البيت المصري اللبناني. يشار إلى أن روايته “7 أيام من التحرير” تحولت إلى سلسلة بعنوان “اليوم يأتي” من إنتاج شركة صوت القاهرة ، بينما يستعد حاليًا لتحويل رواية “شلت ليبون” إلى فيلم سينمائي. العمل في الفترة القادمة.

كيف أثرت الهندسة على تكوينك الأدبي ، وهل هناك علاقة بينهما؟
– أجد الإجابة على هذا السؤال في تعليقات القراء على كتاباتي ، حيث يعلقون دائمًا على أن كتاباتي لها نوع من التنظيم الملحوظ .. أعتقد أن هذا صحيح ، رغم أنني أفعل ذلك في الغالب بشكل لا شعوري ، ولكن دون أدنى شك ، طريقة تفكيري بحكم الدراسة والهندسة تتميز بالترتيب. والهيكلة هي ما أجده أنني أتبعه في حياتي بشكل عام.
♦ في “شليت لبنان” لماذا اهتممت بمناقشة التغيرات الاجتماعية التي حدثت في المجتمع المصري ، ولماذا اخترت حي “الزمالك” تحديداً كمشهد من الأحداث؟
عندما أبدأ في الكتابة ، لا أملك خطة محددة للموضوعات التي ستطرح في العمل ، لأنني لا أؤمن بتوجيه العمل الأدبي. لكنني وجدت أن العمل يحتوي عادة بداخله على ما يشغلني عقليًا. لهذا السبب خرج فيلم “شلت ليبون” حاملاً بين جوانبه مشاهد التغيرات التي طرأت على المجتمع المصري على مدى ثلاثة أو أربعة عقود. أما عندما اخترت الزمالك فكان ذلك لسببين أولهما عام وهو مناسبة الزمالك لخلفيات أبطال الرواية ، والثاني أنني نشأت في هذا الحي ، و لذلك كان أقرب إلي أن أرويها وأتحدث عنها.
♦ ما الفرق الذي تتوقعه عند تحويل روايتك “شليت ليبون” إلى عمل سينمائي؟
أتوقع أن يأتي العمل السينمائي بأحداث لم تدخل في الرواية ، من أجل تحقيق مشهد تحتاجه السينما ، ولا تحتاجه الرواية. كما أنني أتوقع ألا يسمح الفيلم بالغوص في أعماق الشخصيات وكذلك الرواية.
♦ في رواية “أكاسيا هيلز” ، لماذا اخترت أن تكون الرواية بلغة أدبية مختلفة ، بمفردات أكثر تعقيدًا وغير عادية؟
لم أختر هذا إطلاقا ، وإلا لما تنجح الرواية. كل ما هو أن طبيعة شخصية الراوي ، مريض “بالخرف” – اضطراب عقلي – لقد تأملت اللغة كما جاءت في الرواية. ربما كتبت في بعض المقاطع بلغة رسمية أقوى ، وأعزو ذلك إلى حبي وإعجابي الشديد بلغتنا العربية. ربما أردت في ذلك الوقت استخدام لغة قوية تتناسب مع المشاهد التي وصفتها بها. بشكل عام ، أميل إلى أن أكون هياكل لغوية بسيطة ، وأن لا أستخدم مفردات غير عادية لأن هذه هي أقرب طريقة للوصول إلى قلب وعقل القارئ ، في رأيي.

♦ لماذا تخصص مساحات أكثر اتساعًا في أعمالك لشخصيات نسائية ، مثل “الجرافيت” السيدة دوريا شفيق ، وهكذا دواليك في “يحدث في برلين”؟
اختلفت الأسباب في الروايتين المذكورتين. “الجرافيت” في الأساس فكرة تعتمد على سرد حياة السيدة العظيمة “درية شفيق” بدون مباشرة. بالنسبة لحدث في برلين ، كنت أرغب في أن يكون دور البطولة شخصية ضعيفة ليس لها مصيرها الخاص ، حيث تدفعها الحياة إلى رميها في أي مكان تختاره. لكن بشكل عام ، أجد مساحة أكبر مع الشخصيات النسائية للتعبير عن المشاعر والعواطف ، وأجد أيضًا أن النساء عمومًا عانين أكثر عبر التاريخ من مظالم أكثر من الرجال ، والروائية تسمح أيضًا بمساحات درامية أوسع.
♦ هل يوجد في رواياتك المختلفة مصدر معين للإلهام أو مصدر معين للأفكار؟
كل رواية لها قصتها الخاصة ، أو قد أقول مصادفتها التي أخبرت جذورها حتى نبتت. لكل رواية تأثيرها الخاص الذي تسبب في خروجها حتى وصلت إلى أيدي القراء.
♦ أجمل ما في رواياتك أنها تتمتع بالقدرة على إدهاشك حتى النهاية. كيف احتفظت بذلك؟
– هذا شيء يسعدني وأحاول أن أبقيه في مخيلتي وأنا أكتب أن القارئ يجلس أمامي وأنا أروي له قصة ، لذلك أشعر بالطرق والأسباب التي تجذبه وتجعله منجذبة ومهتمة بما أقوله.
أعتقد أنه تم اختيار عناوين معظم أعمالك بعناية شديدة. هل عناوين أعمالك تولي اهتماما خاصا أم خاصا؟
في رأيي عنوان الرواية مهم جدا بغلافها وهذا من وجهة نظر تسويقية. لذلك ، أنا ودار النشر أبذل جهدًا دؤوبًا للبحث في العنوان الأنسب لكل رواية.
إلى أي مدى يمكن للكاتب أن يتذكر ملامح من حياته الواقعية في نصوصه؟
إلى حد كبير ، وهذا طبيعي ، نكتب ما نحن عليه ، وهو حصاد تجاربنا وملاحظاتنا ، لذا فليس من المستغرب أن تحمل ثنايا الكتابة ملامح من حياة كاتبها. وينطبق هذا حتى لو كانت الرواية في حقبة تاريخية لم يعشها الكاتب ، إذ إن بصمات حياته واضحة على أقل تقدير على أفعال أبطاله ، حتى لو اختلف الزمن.
♦ هل ينعكس تعليمك وسفرك إلى الخارج منذ الصغر على كتاباتك .. ما هي الكتب التي لها أكبر الأثر في تشكيل ذوقك الأدبي؟
كل تجربة نمر بها ترسم شخصياتنا. لا شك أن تعليمي وأسفاري لهما بصمة واضحة في كتاباتي. أعشق كتابات الأساتذة إحسان عبد القدوس وتوفيق الحكيم والمعاصرين أشرف العشماوي وأحمد القرملاوي وسعود السنوسي. .
♦ البعض يفضل مكتبته “شديدة التنسيق” .. والبعض الآخر يعجبها فوضوية ، كيف هي مكتبتك؟
أنا دائما أميل إلى أن تكون مكتبتي منظمة بشكل جيد للغاية.
ما أسباب التفوق الكمي والنوعي للإنتاج الغربي ، وخاصة اللاتينية ، على الإبداع والخيال العربي رغم وجود العديد من القواسم المشتركة في التجربتين؟
الأدب اللاتيني معروف أكثر أو أكثر انتشارًا ، لكن الإبداع والخيال العربي في العقدين الآخرين متنوع ورائع مثل الأدب الأفريقي والآسيوي. ربما انتشر الأدب اللاتيني بقوة أكبر ؛ لأن لغتهم هي أساسًا أوروبية والرابط الثقافي والحضاري بين قارات أوروبا وأمريكا اللاتينية.
♦ ما رأيك بظاهرة الأدب الاستهلاكي المرتبطة بالمناسبات التجارية وحصد ألقاب “الأكثر مبيعًا”؟
إنها ظاهرة أجدها طبيعية وليست مزعجة وموجودة في كل مكان ، وليس لدينا فقط. وفي النهاية يبقى الخير وما دونه يضيع.
♦ بعد وصول رواية “جرافيت” إلى جائزة البوكر العربية ، هل هناك جوائز محددة تحلمون بالحصول عليها؟
ما زلت أطمح للفوز بجائزة البوكر وغيرها من الجوائز الجادة والمعروفة مثل جائزتي “الشيخ زايد” و “كتارا”.
♦ ما رأيك في المشهد الثقافي المصري؟
المشهد غني كما ينبغي ، وكما تستحقه مصر ، بما فيه من مواهب. كأي قطاع له مشاكله ، وقد لا يناسبه أحيانًا ، لكنه في النهاية منتج مميز وله استمرارية في إنتاج مواهب جديدة مذهلة ، وهذا ما يجب الانتباه إليه ، ورعايته. والعناية بها.
♦ هل يمكنك إخبارنا عن عملك القادم؟
أعمل حاليًا على كتابة رواية مختلفة عما كتبته سابقًا ، وفيها مغامرة كتابة أستمتع بها. أما بالنسبة للتفاصيل ، فينبغي أن تكون مفاجأة.

Arbaz Khan

Leave a Reply

Your email address will not be published.