هل مانيسكين هي فرقة الروك الأخيرة؟

هنا يجب أن أكشف أن لارسون قام بتحرير مقال كتبته لـ Pitchfork حول ألبوم Talking Heads “ابق في النور” (النتيجة: 10.0) وأنني أعتبر نفسي صديقًا له. ربما بسبب هذه التحيزات، قرأت مراجعته على أنها تعكس حاجته العميقة والمشتركة على نطاق واسع بين محبي موسيقى الروك للشعور بالموسيقى، وهو الأمر الذي تشترك فيه العديد من عناصر البوب/التجارية في “RUSH!” (على سبيل المثال، هياكل الأغاني المألوفة، والكلمات التي يبدو أنها نشأت من التعاون بين Google Translate وNikki Sixx، والاستخدام القهري للضغط متعدد النطاقات) جعلته غير قادر على القيام بذلك.

يعكس هذا المنظور إجماع موسيقى الروك في فترة ما بعد التسعينيات (PNRC) على أن أي شيء يبدو وكأنه منتج كبير الحجم ليس جيدًا. يرتكز PNRC على فكرة أن موسيقى الروك ليست مجرد بنية للأغنية ولكنها أيضًا بنية العلاقة بين الفرقة والمجتمع. منذ الأيام الأولى لموسيقى الروك كموسيقى سوداء، كانت المعارضة الحقيقية أو المتصورة بين موسيقى الروك والمجتمع أمرًا أساسيًا في جاذبيتها. أدت هذه العلاقة العدائية إلى تنشيط حقبة الشباب والثقافة المضادة في الستينيات، وبعد ذلك، عندما جعلت الهيمنة الاقتصادية لموسيقى الروك في السوق الشامل من المستحيل الإيمان بها، أثارت رد فعل عنيفًا منشطًا لموسيقى البانك. حتى العلامات التجارية الكبرى شعرت بأنها ملزمة باللعب في هذه النظرة المتناقضة للعالم، على سبيل المثال تلك الفترة التي تلت نيرفانا عندما كان النوع الموسيقي الأكثر شعبية يسمى “البديل”. ومع ذلك، يتم تعريف Måneskin من خلال عزلتهم عن PNRC. إنهم يعزفون موسيقى الروك، لكنهم يعملون وفق منطق البوب.

في ميلانو، حيث سينهي مانسكين جولتهم الإيطالية المصغرة، تناولت الغداء مع الفرقة، بالإضافة إلى اثنين من مديري الفرقة، ماريكا كاسالينوفو وفابريزيو فيراجوزو. كان Casalinuovo منتجًا تنفيذيًا يعمل في The X Factor، وكان Ferraguzzo مديرًا موسيقيًا له. في وقت قريب من اختراق Måneskin، غادر Casalinuovo وFerraguzzo العرض وبدأا العمل مع النجوم الذين صنعهم. كنا في مطعم مويسا الداخلي، واستوديو التسجيل المشترك، والمسرح الصوتي، ومساحة التدريب، والمكاتب، ومكان الحفلات، و”الملعب الإبداعي” الذي افتتحه فيراجوزو قبل شهرين. بعد توضيح أنه لم يكن ينتقد بأي حال من الأحوال شركات التسجيل الكبرى والبائعين العديدين الذين يتعاملون معهم لتسجيل الألبومات والترويج لها وتوزيعها، وضع رؤيته لمويسا، وهو المكان الذي يتم فيه تنفيذ جميع هذه الوظائف من قبل كيان مؤسسي واحد – يصف بشكل أساسي مفهوم التكامل الرأسي.

أشرف Ferraguzzo على تسجيل أغنية “RUSH!” إلى جانب مجموعة من المنتجين من بينهم ماكس مارتن، صانع الأغاني السويدي الذي اشتهر بعمله مع باك ستريت بويز وبريتني سبيرز. في Moysa، عزف Ferraguzzo لي أغنية Måneskin المنفردة الجديدة التي لم يتم إصدارها آنذاك، “عزيزتي (هل أنت قادم؟)” الذي يتميز بالعديد من حركات الفرقة المميزة – الجيتار والباس يعزفان نفس العبارات اللحنية في نفس الوقت، إيقاع غير متأرجح من نوع الرقصة لأسلوب ما بعد السكتات الدماغية – ولكن أيضًا يغني ديفيد في تسجيل أعلى من المعتاد. لقد استمعت إليها أولاً عبر شاشات الاستوديو ثم من خلال مكبر الصوت في هاتف Ferraguzzo، وبدت نظيفة وجيدة الإنتاج في المرتين، كما لو أن فريقًا من خبراء الصناعة الذين يتمتعون بإمكانية الوصول غير المحدود إلى قهوة الإسبريسو قد اجتمعوا معًا لإتقانها.

يقدم العدد الهائل من المحترفين الأكبر سنًا والأكثر خبرة المشاركين في Måneskin توترًا بين اصطلاحات موسيقى الروك التي تميز تأليف الأغاني والظروف الشعبية الأساسية التي يتم في ظلها إنتاج تلك الأغاني. إنهم أربعة أصدقاء في فرقة، لكن تلك الفرقة موجودة داخل آلة هائلة. لكن من وجهة نظرهم الآلة جيدة.